王庆松访谈
2011王庆松创作通常都在超大的电影棚里搭建复杂的建筑结构，运用昂贵的布景技术和公园似的布光灯，聘用很多电影群众演员。他的作品描绘一个正在发生巨变的社会的破碎的梦想和美好前景的诸多困惑，这个社会变化如此之快，以至于无法发明出尊重每个人的种种需要的生活方式。在这些作品中，我们不仅看到今日的中国，而且还看到我们的世界，一个全球化社会的踪影。他最新的作品《女神》（2011年）已经在西方很多报纸上刊登过，展现了一个泥质自由女神的半身像，穿着毛式中山装，浑身布满裂纹。雕像大约有八米高，用了二十吨泥，这件作品是在北京郊外的宋庄工作室完成的，雕像周围布满脚手架和废墟。在这堆垃圾中间，我们认出了艺术家制作的一个小型女神的石膏像，作为模型来实现庞大的雕塑。在这件22天才完成的雕像周围，很多只鸡到处自由走动。这种自由的移动并非普通中国人所享有的权利被纽约时报十月十六日高调提出，照片和评论同时刊登。这件作品反映出在两种理想即毛主席的思想还是民主精神之间纠缠抉择的中国。庆松解释道，“《女神》有两种含义，一方面，脚手架意味着有人在建造一种理想，同时也是一个梦想和信仰。而另一方面，未完成的雕像和废弃的景象暗示无人能够真正完成这个早已被毁坏和打破的理想”。我再次问他为什么雕像穿着毛中山装，是否这些符号的堆积表达出中国可能因为全球化而被西化的重重担忧。
女神，180x250cm, 摄影，2011，王庆松
关于经济和市场，他回答道：“中国现在比西方还要西方。文化和政治上（如果我们想的话），中国一直保持着自己的身份，其实本无意要被西化或限定。我对这些豪不担心，我担心的是中国社会内在的迅速变化，中国一直是社会主义的方式，重视家庭和人与人之间的关系。比方说，在家人和朋友的关系中，大家不习惯西方社会强调的个人主义。友情和相互支持非常重要。但是现在，就从这个观点上，社会突然发生了令人吃惊的巨变。这个社会还没有准备好迎接这样的巨变，大家觉得自已都被搞晕了。”
中国的知识分子，也朝西方看。王庆松的回答简洁有力。
WQS： “如果他们一直在朝西方看齐，他们并没有去学习或者效仿，而仅仅是为了了解中国社会一定不能变成那样的社会。”
在中国，也有一些艺术家坚信中国经济上征服世界之后，就会从文化上征服全球。
“这种思维模式和艺术毫无关系、这样的论断似乎是受党派的启发。每个人都知道党员才会这么说，而不是艺术家。”
在西方最有名的中国艺术家就是艾未未，他是一位持不同政见者。你认为艺术家应该承担社会责任吗？
WQS：“有两种艺术家。有一种是伪艺术家，他们曾住在西方，了解西方，利用这个系统的想法和策略，而后还有一类艺术家，就像艾未未，他也住在国外，但是将西方学来的知识积极地运用，而非投机性地。总而言之，他非常通晓中国的思想、文化的历史。将中国文化和西方文化的各种元素相结合，艾未未创作出一些很重要而新颖的作品。我很喜欢他以及他的作品。我认为他是一种符号，我喜欢他的立场。他并非普通人认为的他那样，他没有明确地和故意地反对政府，而是采取干扰的行动。就像猫追老鼠一样。这只猫当然没有必要吃掉老鼠，其实对吃掉老鼠毫无兴趣…
艾未未被指责说拍摄裸体照片，有淫秽嫌疑。你从一开始创作，照片中一直有人体。
WQS：“我从来没有被正式指责过拍摄淫秽照片，但是在2006年，我碰到了麻烦，他们把我的照片底片没收了。艾未未鼓励我要行动起来，但是我的方式和他不一样，我比较保守。不幸的是底片虽然没有了，我也没有想重拍这个照片。”
为什么他们没收底片？
WQS：“有一些人体，某人密告当局说我在拍摄黄色照片。其它时候，我还比较幸运，因为没有人来监视我拍什么东西。”
所以你在中国不能自由展示这些照片？
WQS：“作为艺术家，我的自由有限度。但是作为个人，我还没有碰到大的麻烦”
在你的录像作品《铁人》中，一个固定机位聚焦在你的脸上，在很多人的拳头的打击下，你的脸血肉模糊。最后当他们停止殴打时，你脸上露出嘲讽的微笑。在《大厦》（同年拍摄）中，摄像机聚焦在农村郊外，展现出一座大厦迅速建成的场景。最后的场景是用礼花和鞭炮来庆祝竣工。这些主题似乎都无法在中国展出。对你来说，作品表达对当今国家的社会和政治生活出现的问题，没有给你制造麻烦吗？
WQS： “我还真没有不能展出的作品。但是一定要留心彼时彼刻的政治气氛：国家正在准备什么活动，是否有什么会议要召开等等。这些都预示某种空气的变化，那时候气氛肯定要微妙些。我在国内展出《铁人》和《大厦》毫无问题。其它场合，这些作品所表达的问题可能会成为热点。一九八九年前，中国艺术家和社会保持一段距离，这种距离给他某种宁静。然而随后一切都改变了。九十年代，政府强迫我一直搬家。同样的事情也发生在艾未未身上。好像是外部世界强迫我们离开自己的家园，这种驱逐不止存在于真实的生活中，同时也有隐喻在里面。”
WQS： 为什么他们要求你搬家？
“一九九五年，政府决定召开世界妇女大会，当时的圆明园自从一九九二年就一直住着很多艺术家，我也是其中一员。
在《宿舍》（2005年）里，你展示了一个装满人的巨大的宿舍，像灯光养殖鸡场的鸽子笼，这些人几乎都全身赤裸，似乎在寻找一点亲密感。
宿舍，170x400cm, 摄影，2005，王庆松
WQS： “资本主义使我们原本农业的国家变得非常现代，但是却没有把中国治理得比以前混乱少一些。和外国的关系也一直混乱不堪，和日本，东南亚，最近又是美国，总是一种不稳定的关系，这种转瞬即逝的友情随时可能转变。同样,人与人之间的关系也如此多变。在中国没有什么东西可以稳定而持久的。”
你害怕中国可能会卷入某种冲突中吗？
WQS：“中国更关心内部的安定团结。也许危险来自共产党自身或根基上的内部纷争。我的照片表达更多是表达家庭成员之间以及人与人之间的矛盾和冲突，这些紧张感对社会有影响。如果我们讨论国际关系，似乎我认为中国不可能会主动介入某种冲突，或者说其他国家意图来攻击中国。”
你对自己国家的前途是乐观呢？还是悲观呢？
WQS：“我认为状况一定会慢慢改变。对于大多数人来说，有两种不同的态度：有些人认为只要考虑自己的日常生活，改善生活状况就好了。还有一些人，他们担忧政治对社会的影响。后者会时刻准备好抓住变革的迹象。这样显然会制造冲突。无论如何，情况似乎一定会变好。”