王庆æ¾ï¼šç¢°æ’žä¸çš„文化
2019自20世纪90年代末从绘画转å‘摄影以æ¥ï¼ŒåŒ—京艺术家王庆æ¾åˆ›ä½œäº†ä¸€ç³»åˆ—强有力的作å“，探索ä¸å›½ä¸Žå…¨çƒæ¶ˆè´¹æ–‡åŒ–çš„æŒç»ç¢°è§¦ã€‚ åƒç”µå½±å¯¼æ¼”ä¸€æ ·ï¼Œä»–é‡‡ç”¨ç”µå½±åˆ¶ä½œçš„å½¢å¼ï¼Œé‚€è¯·å‡ åä¸ªè‡³å‡ ç™¾ä¸ªæ¨¡ç‰¹æ¼”å‘˜ï¼Œå…±åŒå®Œæˆä»–æž„æ€çš„较为å¤æ‚的景象。由æ¤äº§ç”Ÿçš„摄影作å“ç»å¸¸åŒ…å«å¯¹ä¸å›½å¤å…¸è‰ºæœ¯çš„讽刺与åæ€ï¼Œè¢«é‡æ–°è¯ 释为一ç§æœ‰æ„而为之的尴尬。 他的作å“为当今ä¸å›½æ³¨å…¥äº†æ–°çš„亮点，其æ„义在于凸显对新的物质财富的ä¾èµ–ã€å¯¹å•†ä¸šä»·å€¼çš„ä¸ç¾æŽ¥å—ã€å¯¹ä¼ 统文化的é—忘，以åŠç”±å¤§é‡æ¶Œå…¥åŸŽå¸‚的农民工所产生的社会冲çªç‰é—®é¢˜ã€‚
由于利用大型影棚并邀请有特色的群众演员æ¥åˆ›ä½œå·¨å¹…彩色摄影作å“，王庆æ¾æœ‰æ—¶è¢«æ¯”作åƒJeff Wallä¸€æ ·çš„å½“ä»£è‰ºæœ¯å®¶ã€‚ 然而，更为æ°å½“的应该是和George Groszè¿™ä½æ—©æœŸè‰ºæœ¯å®¶ä½œæ¯”较，他那些德国éçŽ›æ—¶ä»£çš„ç´ æ和油画åŒæ ·å……满了é”利的社会观察ã€è®½åˆºçš„幽默ã€æœ‰æ—¶ç”šè‡³æ˜¯æžç¬‘çš„å¤¸å¼ ã€‚çŽ‹åº†æ¾çš„作å“åæ˜ å‡ºè‰ºæœ¯å®¶å¯¹è‡ªå·±å›½å®¶æ ¹æ·±è’‚å›ºçš„ä¾æ‹åŠä»–对ç¹è£æ—¶ä»£çš„担忧，对当今ä¸å›½ç¤¾ä¼šâ€œæ–°è´µå“味â€å…·æœ‰çš„“表é¢è¾‰ç…Œâ€é€€é¿ä¸‰èˆçš„æ€åº¦ã€‚但他ä»åšæŒè¯´ï¼šâ€œæˆ‘喜欢ä¸å›½å¤è€æ–‡æ˜Žï¼Œå®ƒæ供了我们巨大的想象空间。在这里明天åˆå°†å‘生新的å˜åŒ–。â€
王庆æ¾çš„人生ç»åŽ†è®©äººæƒ³èµ·åœ¨ä¸å›½ç»å¸¸å¬åˆ°çš„一å¥è¯ï¼šâ€œå‡¡äº‹ä¸æ˜“，但一切皆有å¯èƒ½ã€‚â€1966年王庆æ¾å‡ºç”Ÿåœ¨ä¸å›½ä¸œåŒ—其父æ¯å·¥ä½œæ‰€åœ¨åœ°â€”大庆油田。他至今都很难解释，作为一个油田长大的男å©ï¼Œä»–是如何决定æˆä¸ºä¸€å艺术家的。然而，他对完æˆè¿™ä¸€ç›®æ ‡éé‡åˆ°çš„é‡é‡é˜»ç¢æ¯«ä¸é€€ç¼©ï¼Œå§‹ç»ˆçŸ¢å¿—ä¸æ¸ã€‚最严峻的挑战是他的父亲在1981年的一次油田事故ä¸åŽ»ä¸–åŽï¼Œæ•´ä¸ªå®¶åºå¤±åŽ»äº†å”¯ä¸€çš„ç»æµŽæ”¯æŸ±ã€‚å七å²çš„王庆æ¾æŽ¥æ›¿äº†çˆ¶äº²çš„工作，在钻井平å°ä¸Šä¸€å¹²å°±æ˜¯å…«å¹´ã€‚在æ¤æœŸé—´ï¼Œä»–继ç»å‚åŠ ä¸šä½™è‰ºæœ¯è¯¾å¦ä¹ ，阅读艺术æ‚志，了解在ä¸å›½æ¶ŒçŽ°çš„关于独立艺术è¿åŠ¨çš„æ–°é—»ï¼Œå¹¶ç ”ç©¶äº†å¾å†°ã€è”¡å›½å¼ºç‰åˆ›ä½œçš„éžä¼ 统形å¼çš„艺术作å“。 è™½ç„¶ä»–å‡ æ¬¡å‚åŠ é«˜è€ƒå¹¶å‘ä¸å›½é¡¶å°–è‰ºæœ¯é™¢æ ¡é€’äº¤äº†ç”³è¯·ï¼Œä½†è¿žå¹´è¢«æ‹’ã€‚å½“ä»–æœ€ç»ˆè¢«é‡åº†è‘—åçš„å››å·ç¾Žæœ¯å¦é™¢å½•å–时，已年过25å²ï¼Œæ¯”他的大多数åŒå¦éƒ½è¦å¹´é•¿ï¼Œæœ€ç»ˆäºŽ1993年从油画专业毕业。
当时ä¸å›½å¼€å§‹å¼•å…¥â€œå¸‚场ç»æµŽâ€ï¼Œè‰ºæœ¯é™¢æ ¡å¦ç”Ÿæ¯•ä¸šåŽå¦æ ¡ä¸å†åŒ…分é…，王庆æ¾æ„识到必须åšå‡ºé€‰æ‹©ï¼šåªæœ‰æˆä¸ºä¸€å独立的艺术家æ‰èƒ½çªç ´é‡å›´ã€‚于是1993å¹´ä»–å°±æ¬åˆ°åŒ—京。当时ä¸å›½å½“代艺术刚刚开始引起国际关注。他在北京的第一年生活居所辗转ã€æžåº¦è´«å›°ã€‚有两年多的时间，他离群索居，ä½åœ¨äº¬åŒ—郊é¢å’Œå›é™„近的圆明å›è‰ºæœ¯å®¶æ‘。尽管那里的许多艺术家生活都近乎贫困，但其ä¸ä¸€äº›è‰ºæœ¯å®¶ï¼Œå¦‚方力钧和岳æ•å›ï¼Œå·²ç»å¯ä»¥å‡ºå”®ä»–们的作å“æ¥æ”¹å–„生活。王庆æ¾è¿™ä¸€æ—¶æœŸçš„油画作å“åŒæ ·å—人亲ç，具有内çœå’Œè¡¨çŽ°ä¸»ä¹‰é£Žæ ¼ï¼Œæ绘了快è¦çª’æ¯çš„人物试图摆脱é€æ˜Žå¡‘料对他们的æŸç¼šã€‚最早真æ£èµ¢å¾—认å¯è¦å½’åŠŸäºŽä»–åŠ å…¥çš„â€œè‰³ä¿—è‰ºæœ¯â€å°ç»„，这是一个由ä¸å›½æœ€å…·å½±å“åŠ›çš„å½“ä»£è‰ºæœ¯è¯„è®ºå®¶æ —å®ªåºæ‰€å€¡å¯¼çš„20世纪90年代ä¸æœŸå…·æœ‰æ³¢æ™®ä¸»ä¹‰é£Žæ ¼çš„艺术团体。这个艺术现象åªæŒç»äº†å‡ 年。
1992å¹´é‚“å°å¹³æ€»ç†å®£å¸ƒâ€œè‡´å¯Œå…‰è£â€åŽï¼Œè‰³ä¿—艺术首当其冲æˆä¸ºåæ˜ ä¸å›½ç¤¾ä¼šåŠ¨æ€ä¸€ç§æ–°çš„艺术è¿åŠ¨ã€‚那一时期， ä¸å›½æ–°å…´ç¤¾ä¼šä¸»è¦å—商业ã€æ¶ˆè´¹å’Œå¿«é€Ÿè‡´å¯Œæ€æƒ³çš„å½±å“而éžæ„识形æ€çš„å½±å“。 æ£å¦‚å½“æ—¶è®¸å¤šè‰ºæœ¯å®¶æ‰€çœ‹åˆ°çš„é‚£æ ·ï¼Œé—®é¢˜ä¸åœ¨äºŽæ¶ˆè´¹æ–‡åŒ–的到æ¥ï¼Œè€Œæ˜¯è¿™ç§ç²—俗的商业精神çªç„¶é—´è…蚀到整个文化领域。
事实上，毛泽东时代形æˆäº†ä¸€ä¸ªæ–‡åŒ–上的空白期，在这个时期ä¸å›½ä¼ 统价值观é到有æ„çš„ç ´å，当时文化领域æµè¡Œçš„“é©å‘½æµªæ¼«ä¸»ä¹‰â€åˆ°äº†20世纪90年代已ç»æ¶ˆå¤±äº†ï¼Œè¿™å°±æ ‡å¿—ç€æ¯›æ—¶ä»£çš„结æŸã€‚æ£å¦‚æ —å®ªåºæ‰€è¯„è®ºçš„é‚£æ ·ï¼Œç•™ä¸‹æ¥å¡«è¡¥é‚£ä¸ªæ—¶æœŸäº§ç”Ÿçš„文化鸿沟的是这个国家ä¸æˆç†Ÿä½†å´çªç„¶å¢žå¤šçš„æš´å‘户们的文化抱负。 “富裕带æ¥çš„ç ´åâ€æ˜¯æ—©æœŸä¸€æ¬¡è‰³ä¿—艺术展的主题，组æˆè¯¥å›¢ä½“的艺术家包括祈志龙，å¾ä¸€æ™–，æ¨å«ï¼Œä¿¸æ£æ°ï¼Œç½—æ°å…„弟和王庆æ¾ï¼Œä»–们创作的作å“体现了20世纪90年代ä¸æœŸä¸å›½ç¤¾ä¼šè¿‡åˆ†è‰³ä¸½ä¸”炫耀åšä½œçš„低俗å“味。在深刻了解美国艺术家Jeff Koons所引入的媚俗美å¦çš„基础上，他们使用了éžæ£ç»Ÿçš„创作技术，并从明显的“低â€è§†è§‰æ¥æºä¸èŽ·å–ç´ æ，例如街头广告，民间刺绣，媚俗陶瓷，新年日历和天鹅绒画ç‰ã€‚艳俗艺术åªæŒç»äº†ä¸€æ®µæ—¶é—´ï¼Œç”±äºŽè‰ºæœ¯å®¶ä¹‹é—´çš„竞争最终导致该团体的解散，但这个艺术æ€æ½®å®žé™…上抓ä½äº†åŽæ¯›æ³½ä¸œæ—¶ä»£ä¸å›½ä»Žâ€œæ”¿æ²»å‘½ä»¤ä¸ºä¸»â€åˆ°â€œå•†ä¸šä¸»å¯¼ä¸€åˆ‡â€çš„é‡å¤§è½¬å˜ã€‚
艳俗艺术除了为王庆æ¾çš„艺术创作æ供了一个新的起点外，也帮助他é€æ¸ä»Žç»˜ç”»è½¬å‘摄影，当时多å˜åŠ¨è¡çš„社会景观é‡æ–°ç„•å‘了他的好奇心，他对摄影的兴趣越æ¥è¶Šå¤šï¼šä»–感到，摄影作为一ç§åª’介，å¯ä»¥ä½¿ä»–迅速地记录和评价å¸å·ä¸å›½ç»æµŽå’Œç¤¾ä¼šçš„一些å˜åŒ–。最åˆä»–å°è¯•ä½¿ç”¨å–·å¢¨æ‰“å°æœºå°†ç…§ç‰‡ä¸Šçš„图åƒè½¬å°åˆ°æ™´çº¶ç»’或å光金属片上。éšåŽä½œå“ä¸å‡ºçŽ°äº†ä¸€ç»„æ•°å—蒙太奇的效果，例如æ¤æ¬¡å±•å‡ºä½œå“《拿æ¥åƒæ‰‹è§‚音系列》，在讽刺ã€å˜²å¼„的幽默ä¸ä½¿äººå›žæƒ³èµ·John Heartfield 或 George Grosz在达达时期的作å“。虽然他早期的数å—蒙太奇照片引起了人们对ä¸å›½è‰ºæœ¯ç•Œçš„浓厚兴趣，但到了2000年，王庆æ¾å¼€å§‹è§‰å¾—使用éžä¼ 统技术的构图方法和求新的打å°å½¢å¼ä¸å¦‚他想象的对å¤æ‚情景ã€ä¼—多人物进行相对直接表述在艺术表达上更有æ„义。从那时起，他的大部分作å“都是利用大型布景和表演模特以åŠä»–和他的助手团队在北京的多个工作室创作完æˆçš„。
MOPSç›®å‰çš„展览让观众å¯ä»¥è¿½æº¯çŽ‹åº†æ¾è¿‡åŽ»äºŒå年创作的主è¦ä½œå“。 例如，åŽæ¯›æ³½ä¸œæ—¶ä»£æ”¹é©å¼€æ”¾å¯¹ä¸å›½çš„å½±å“以åŠå…¨çƒæ¶ˆè´¹æ–‡åŒ–在ä¸å›½çš„兴起，å¯ä»¥åœ¨ã€Šæ‹¿æ¥åƒæ‰‹è§‚音系列之一》（1999），《大摆战场》（2004）和《åŒä¸€ä¸ªä¸–界，åŒä¸€ä¸ªæ¢¦æƒ³ã€‹ï¼ˆ2014）ä¸çœ‹åˆ°ã€‚《è€æ —夜宴图》（2000），《考å¤ã€‹ï¼ˆ2004）和《希望之光》（2007）æ出了商业价值的胜利和ä¸å›½ä¼ 统文化的è½è´¥ã€‚ä¸å›½æ•™è‚²ç³»ç»Ÿçš„缺陷在于过份强调表é¢ä¿¡æ¯çš„积累，而éžå¯¹çŸ¥è¯†æœ¬èº«çš„ä¸æ–探索，这在王庆æ¾ä¸€äº›æœ€ä»¤äººéš¾å¿˜çš„作å“ä¸å¾—åˆ°äº†è¯ é‡Šï¼Œå¦‚ã€Šè·Ÿæˆ‘å¦ã€‹ï¼ˆ2003），《跟他å¦ã€‹ï¼ˆ2010ï¼‰ï¼Œã€Šè·Ÿä½ å¦ã€‹ï¼ˆ2013）和《疯狂阅读》（2013）。
王庆æ¾è¯´ï¼Œè¿™æ ·åŠ¨è¡ä¸å®‰çš„时代，使人ä¸å›½è¿‡åŽ»æ‰€æœ‰å¾—到世人称赞的ç†æƒ³å’Œç¾Žå¾·éƒ½äº§ç”Ÿäº†æ€€ç–‘。 ä»–é—®é“，在这ç§æƒ…况下，ä¸å›½äººçš„å…±åŒè®°å¿†å’Œé›†ä½“ç»éªŒä¼šå¸¦æ¥æ€Žæ ·çš„未æ¥ï¼Ÿ ä¸å›½å’Œè¥¿æ–¹æ–‡åŒ–çš„ç¢°æ’žä¼šäº§ç”Ÿæ€Žæ ·çš„æ–‡åŒ–èžåˆï¼Ÿ 虽然艺术家本人并未对未æ¥åšå‡ºé¢„测，但他的作å“为我们æ供了一个éžå¸¸æœ‰æ„义的视角，供人们æ€è€ƒå°†æ¥çš„多ç§å¯èƒ½æ€§ã€‚
(Translated by Wang Xinyang and Li Ying, ä¸æ–‡ç¿»è¯‘：王鑫阳，æŽé¢–)